董源，字叔达，中国五代南唐画家，源一作元，江南钟陵人。他主要活动在南唐中主时期。官至南唐主李璟时任北苑副使，故又称“董北苑”，南唐亡后宋，被看作是南派山画的开山大师。

“这有什么不可能的，你是不是想说《溪岸图》现在在米国的大都会？嘿嘿，我当初就觉得那幅作品有问题，不说其它的，就说和《夏山图》等作对比，完全是截然两风格。而你们看，前这幅作品，其技法就是用的董源所创的披麻皴。”

董源将五老奇峰、云烟苍松、泉怪石和院别墅巧妙地绘一图。李璟观后，称赞不绝，不释手，命人挂在卧室里，朝夕对画观赏，犹如长居庐山中。由此可见董源构思的巧妙和写景艺术的超。

为什么刘老要单独提起这个铃印呢，那是因为大都会的那幅《溪岸图》，起首的同样也是贾似的铃印。一件是使用董源所创披麻皴法的作品，而另一件是使用当时典型技法的作品，人们会认为哪一件是真品？

“而且这其中画风还有人、动的用笔和《夏山图》等作相比，也是一贯相承的。最关键的一，这里起首铃印还是南宋大臣贾似，这一，你们两个应该知这意味着什么了吧？所以我认为这才是真正的《溪岸图》。”

“爸，那你认为大都的《溪岸图》会不会是现代作伪的？”

虽然如此，刘琴舒到不是为现在能看到一幅董源的作品而惊讶，而是在他们前的这幅作品，分明就是《溪岸图》。

但其最有独创而且成就最的是墨山。他运用披麻皴和苔法来表现江南一带的自然面貌，神妙地传写峰峦晦明、洲渚掩映、林麓烟霏的江南景。他用笔甚草草，近视几不类象，远观则景粲然，在技巧上富有创造。

当初董源的山画曾得到南唐中主李璟的垂青。

换作其他人的真迹，或者刘琴舒还不会这般惊讶，但此画的款识却是“北苑副使臣董源画”，这就不得不令她大惊失了。

五代的《画鉴》里记载："董源山有二：一样墨，疏林远树，平远幽，山石作披麻皴；一样着，皴文甚少，用古，人多用红青衣，人面亦有粉素者。二皆佳作也。"

北宋沈括在《梦溪笔谈》中提到："董源善画，龙工秋岚远景，多写江南真山，不为奇山峭之笔"，又称"其用笔甚草草，近视之几不类象，远观则景粲然…"画史上把董源、范宽、李成，称为北宋初年的三大家。

董源不仅以画山见长，也能画、虎、龙及人。作为山画家，董源也是不专一的。宋人称许其大设山景富丽，宛有李思训风格。

董源现存于世的作品很少，只有有《夏景山待渡》、《潇湘》、《夏山》、《龙宿郊民》、《溪岸图》等寥寥几幅而已。

“刘老，那有没有可能，这张图是仿制的？”刘琴舒好奇的问。

刘老笑了笑，回答：“你说的也不是没有可能，我承认，那幅作品也确实有很的艺术价值，但是要证明那幅作品确实是董元的真迹，那就必须拿更多的铁证，否则就是一厢情愿的猜测而已。”

据说李璟年轻时曾在庐山修建别墅，将山泉林园胜景为一。他为了能时时看到庐山景致，特地派董源画了一幅《庐山图》。

“而咱们这一幅，无论是技法和风格，都是有据可依的，除非有人可以证明那几幅博馆的作品都是假的，不然的话，我的想法是不会改变的。”

他的名作《夏景山待渡图》和《潇湘图》，将夏天江南的丘陵，江湖间草木畅茂、云气滃郁的特定景表现得淋漓尽致。其笔墨技法是与他所表现的特定景充分适应的。

刘老放下手中的放大镜，满脸兴奋和激动的说：

刘老摇了摇，说：“我是不相信那张图是现代作伪的，我认为其技法和风格还是古人的风格，以现在这张作品来看，很有可能是贾似得到了这董源的真迹，而请人仿制的一件作品。”

董源善山，兼工禽兽。其山多以江南真山画而不为奇峭之笔，记载说他山多画江南景“平淡天真，唐无此品”米芾曾盛赞其山曰：“峰峦没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天真”